在千千万万的购置了钢琴的家庭里，许多钢琴的使用情况让人堪忧，孩子以及众多的成人习琴者只知道学琴，却不知道也不重视应定期请调律师来给钢琴调准音。致使让自己在长期失律的钢琴上弹琴，对耳朵的损害是可想而知的。 孩子学习钢琴有几个不可忽视的条件，首先要选购一架优质钢琴，其次要聘请一位认真负责、富有教学经验的钢琴老师，接下来就是要为钢琴找一位调律师了。因为有一架好琴和一位好老师，而没有一位调律师为钢琴进行调音的话，不准的琴声势必影响到孩子的音乐听觉，对孩子的学习不利。 那么，找一位什么样的调律师好呢？这是必须重视的事。然而，有许多家长乃至于钢琴老师，对于调好一架钢琴的重要性没有足够的认识，随便请人来调琴、还有些学过音乐的人，误以为自己也能动手调音，从未想过其后果是多么严重，把自己的钢琴作为调音的练习琴。不但不能调准音，而且给钢琴造成不必要的损伤。 凡是重视钢琴的人，都会选择一位专家为其钢琴进行维修和调律，并且十分重视调律师和他的贡献，这和他所爱好的音乐和乐器，有着密切的关系。世界上有些著名的钢琴家，包括国内的许多钢琴家，在举行钢琴演奏会时，随身都有一名调律师，这些调律师都是精通业务的专家，并熟知演奏家的一些具体要求。或者举行演奏时，都由供给演出场地的演出公司、文化部门指派一名在当时享有盛誉的调律师，这是不足为奇的事。而且演奏家与调律师之间都是互相尊重、密切配合的。 作为一名合格的钢琴...
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不朽传奇1.巴赫——西方艺术的巨人2.莫扎特——最杰出的天赋音乐奇才3.贝多芬——强烈而激情的不朽咆哮者半人半神4.瓦格纳——最伟大的戏剧作曲家5.海顿——不朽的交响曲和弦乐四重奏之父6.勃拉姆斯——最纯正的浪漫主义交响曲和最顶尖的德 国艺术歌曲作曲家7.舒伯特——古典、浪漫主义的钢琴和旋律的抒情天才，德国歌曲之王8.舒曼——浪漫主义的化身，歌曲、钢琴曲和交响乐的大师9.亨德尔——巴洛克旋律专家，清唱剧天才10.柴科夫斯基——俄罗斯卓越作曲，旋律大师天才人生11.门德尔松——浪漫主义神童，优美、典雅的钢琴曲和交响曲作家12.德沃夏克——在3位列入排行榜中居首位的捷克人，旋律家13.李斯特——最优秀的钢琴家，交响诗的发明人14.肖邦——钢琴之王、钢琴诗人15.斯特拉文斯基——20世纪最优秀的作曲家，先锋派领头人16.威尔第——最受爱戴的歌剧作曲家17.马勒——9首交响曲和歌曲作者18.普罗科菲耶夫——20世纪不协和音的俄罗斯人19.肖斯塔科维奇——苏维埃头号作曲家20.理查.施特劳斯——“新音乐”的先驱，9首著名交响诗的作者超群演绎21.柏辽兹——急进的浪漫主义者，交响曲问题专家22.德彪西——第一位印象派作曲家，歌曲、钢琴和管弦乐作品23.普契尼——威尔第以后的意大利歌剧大师24.帕莱斯特里纳——文艺复兴时期天主教教堂音乐大师25.布鲁克纳——维也纳7位交响曲作曲家中的第...
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塑料配件有优点：它成本便宜；一台琴可能省不下来多少！但是一个钢琴厂不可能只生产一台琴，这样成本就出来了。塑料配件呢，他容易老化这是大家都知道的 再一个塑料配件配重较比实木击弦机配种轻太多 如果像您说的给孩子用还是不建议用，这样孩子的手指配重太轻得不到好的锻炼 击键能力较差基本功跟不上 以后练习其他大曲子会很吃力 参加活动比赛的时候肯定用的都是配重较重的好琴 这样对孩子表演会有大影响。其实钢琴有塑料件是肯定不好的，塑料零件是会热胀冷缩开裂的，一般大批量生产的琴都是用塑纸和复合材料拼接的，有些钢琴牌子好像听着不错，但实际呢选材用料就不好说了，300多年钢琴制造历史从来都是以实木制造为根本的，实木制造可以有效的传导声音，这样可以达到有效的共振面积，音板可以更均匀的接受音波的传导速度，这样的共振是非常有效也是非常均匀的，塑纸材料表面光滑无法均匀的接受音波，所以会导致两种很极端的声音，要嘛极端的明亮，要知道声音太亮就是噪音，要嘛就是声音不集中，声音不集中就是听着比较杂不干净清澈。在加上气候四季分明所以能保证音色的只有做过含水率控制的实木钢琴，才能保证使用效果和使用寿命。而高级工程塑料的说法本来就有些牵强，怎么个高级法，作为消费者是看不见的，而且放眼看看世界五大名琴，击弦机哪里有用“高级工程塑料”的呢？都是实木的，所以选钢琴一定要相信...
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选购钢琴后，如何正确保养就是关键了。保养的好坏决定了钢琴的音质发挥，更是关系到钢琴的使用寿命。所以钢琴保养就刻不容缓了。一、将钢琴安置在合适的位置。 钢琴选购回来，并不是随处安放就可以，因为高品质的钢琴基本由木材手工制成，因此对温、湿度比较敏感，最适宜的温度在18—28摄氏度之间，相对湿度应在40%—70%之间。（1）若室内较潮湿，会引起机件不灵活，琴弦生锈，加快机械磨损，因此可在下门板上安装一只电热管，适时打开5-8小时驱潮。（2）若室内干燥，容易引起机件松动，音律不准，则打开下门板，将水盛在小碗中，放到钢琴里，任其自然蒸发，每周更换一次水。室温过热或过分干燥，会使木质零件松动、走形而影响弹奏。（3）在选择房间时，请考虑声音传播的均衡性。钢琴放置的房间应该能够让乐声回响，从而产生嘹亮、清晰、饱满且没有刺耳回音的音色，简单来说，就是把钢琴放在能带来最动听音色的房间。（4）钢琴的放置一定要平稳，如因地面不平而晃动，会引起琴体开胶变形，应尽量设法垫平，并且每年要在琴轮上滴一点机油，以防琴轮锈死。钢琴摆放与墙壁之间要留有5-10厘米的空隙距离，便于琴体周围空气的流通。（5）钢琴摆放还应注意避免阳光直射、空调直吹，远离取暖设备的位置，防止因受热不均而引起琴体局部油漆变色、断裂导致框架变形。（6）钢琴上面不要安放重东西或杂物，以免顶盖变形或引起共振产生杂音也不要把点燃的火柴头烟头...
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一、 入门阶段须培养坚持精神 幼儿的音乐教育半途而废者不在少数，培养孩子持之以恒的毅力比学琴本身更有意义。我们认为入门阶段的启蒙教育尤为重要。这一阶段对幼小的孩子来说，受点皮肉之苦，形成一定的条件反射是有必要的，但不能当真或过火，适可而止，否则引发孩子的逆反心理，对乐器产生反感，那将事与愿违，适得其反了。孩子在练习过程中，由于幼儿的天性特点，注意力的短暂性，要耐心引导适当娱乐。还要严格训导，我们常常会同孩子说，不是你学不好而受罚，是因为不坚持。每当孩子不集中精神之时，我们总是鼓励她“坚持到底就是胜利”。二、 随时抓住孩子的闪光点，给于适当目标和积极的鼓励保持良好精神状态 兴趣是最好的老师。家长要随时肯定幼儿每日、每阶段的进步，努力寻找孩子的闪光点。切不可只把学琴作为一种单纯的技能训练，不然，幼儿演奏技能的提高与成人对他的期望之间的距离，永远有一条不可逾越的鸿沟，常此以往，会在幼儿心理上蒙上阴影，对他的自尊心、自信心都将造成极大的伤害，得不偿失。小孩在练习乐器时家长要分阶段给于一定的目标，最好是激发孩子学琴兴趣。实践证明，孩子的精神状态的好坏，决定了每天练琴的质量和效率。三、 培养自习自研能力提高成功感和学习兴趣 引导孩子一定程度地去研究和感知乐器本身，以及以幼儿的视角理解乐理知识，鼓励和引导孩子研究自身喜欢的乐曲，每天练琴时，都以欣赏...
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学琴的人有一种根深蒂固的认识：那就是，刚开始学琴的时候，买一把较为低端的琴，美名其曰“练习琴”，然后随着学习时间、演奏技巧的深入，逐渐更换，再换成越来越高端的琴。 且不知道提出这一观点的始作俑者是谁?总之，这种不完全恰当的观念已经流毒无穷，其实不仅仅是学琴的人有这种偏颇的认识，就连售琴者，甚至是乐器生产厂家，都有此种不二想法。 诸位但可调查一下，例如，很多低端琴的生产者就是这样告诉琴行和消费者的，他们表示：“我们的琴就是专门卖给初学者的，所以价格较为便宜。”更让人惊讶的，乐器行业的大多数人已经认了这位“少奶奶”，并且给这些低端琴一个名正言顺的名分。是的，它就叫“练习琴”。 专门用来练习的琴，所以很低端，这太让人不可思议了：谁决定了练习琴就应该低端？买琴者居然不是根据自己的经济情况来决定购买哪种档次的琴，而是根据练琴时日之长短来决定购买什么样的琴，这是荒谬的! 理论上来说，譬如我是初学者，经济条件又好，我愿意买较为高端的琴来作为练习只用，这还有错了；而我经济条件欠佳，但是学琴已有一定基础了，能鉴别乐器之优劣，也可以从价格低端的乐器中挑选出精品，那就不一定非要用名家制造、且十分昂贵的乐器。诚然，经济基础决定上层建筑！ 再次强调，我们学琴，不是非要追求最好的条件，在经济条件不允许的情况下，但是有兴趣的使然，便宜的琴也是同样可以作为练...
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